清作之妻 清作の妻

中的阿兼只有女性的诡计来帮助她阻止丈夫被送往前线。她完全蔑视他们所居住的村庄的风俗习惯，她是一个完全独立的个体。当征召到来时，镇上的人都迫切希望看到清作成为当地的战争英雄，她却挖掉了他的眼睛，这样他不仅无法履行职责，而且还完全依赖她。增村经常让若尾文子扮演使她成为一对女性中的一半，她们要么相互竞争，要么相互补充。和等电影都扮演了不可触碰、善于操纵但又令人无法抗拒的蛇蝎美人。她们将性视为一种将自己从社会中遭受的惯常压迫中解放出来的方式。性，无论是表现出来的还是想象出来的，都是日本社会(过去和现在)允许个性存在的少数领域之一，这意味着性和色情可以成为政治自由的工具。最著名的探索者是大岛渚的，恋人之间的疯狂完全脱离周围迅速军事化的社会，增村为此铺平了道路。

SIFF26 2024.6.19 天山剧院-虹桥艺术中心 四部增村里最不喜欢的一部，爱情被描绘得极致，比《妻之告白》要更进一步，女人妖媚而歇斯底里，奉承着爱情至上的原则生活。前半部份若尾文子的脸部总是打着高亮的平面光，在中意的男人面前摆出妖媚的姿态，增村试图以一种极其直白粗暴的方式将她与其他女人区别开来，于是这种女人失去了《青空娘》中可以呈现出来的生气。

#第二十六届上海国际电影节#本届上海电影节最后一部电影，坐在和平影都的皇帝座，视角好到爆炸，幸福得想哭！增村老师的第二部电影，和巨人与玩具完全不一样的风格，全片黑白画面（是不是每年都会看一部日本黑白影片哇），阿兼真的漂亮，到了村里之后高冷、倔强的性格更加凸显，只是为了掩盖内心的孤独以及无法面对村里的闲言碎语的无力，一个女人活着太难了，什么时候才可以为自己而活，或许找到了清作之后才真正体会到幸福，然后又要面对战争以及大家对战争的狂热，不得不说，日本人做出什么事情都不足为奇。

不必说反战反军国主义反民粹，只说人性，在那个动荡封闭环境里，一息理智尚存的一个是“荡妇”一个是傻子还有一个小姑子。男主中段很招人厌，还好结局扳回一城，终于觉悟化成杨过携手小龙女，都是受尽人间凌辱从而出走的款。结局题点得太生硬太直白，唯恐观众看不懂。男女主性格原型可看出与《妻之告白》之紧密联系，但是比那部意蕴深刻多了。

重看还是觉得非常好，但意思表达得更彻底过瘾的还是大岛渚的《感官王国》──女性主动地用极端的肉体交媾来表达时刻涌动永不消失只有死神可阻挡的爱意，以此抵抗泯灭人性的父权国家主义机器。另外感觉增村保造六十年代的一些片子相对五十年代末早期，风格改变很大，构图趋于稳定平衡状态，讲究景深、透视以及区隔化空间，这大概是与渴望打破建制的母题表达有关。