观众心声
你们文艺电影离了烟、酒和做恨还能拍吗？中国文艺电影和古代的才子佳人话本没什么区别，男的必定是颓废的，女的必定是脱了在做恨里挥洒自己的，烟酒药是不离手的，远方的城市最后是要一个人去的，最后结尾放一首emotional歌曲定格。和学生电影有区别吗？我是真的受不了这代导演。
一部属于时间隧道的电影，轻快，游离，一切都不远不近却宿命般地带着距离。侯孝贤镜头下的恋人们，即便是跌落到互相的世界里，都始终躲在自己的透明泡泡中，碰撞，弹开，又靠近，再循环，无论看似多么近，但终究是因缘际会地无法相互融为一体。而这不就是现代都市人，所要和将要面对的困惑与难题么？
年轻的舒淇真的很灵啊，影片拍摄手法我也喜欢
竹内康说夕张的冬天很冷，零下三十几度，她想那是雪人的故乡吧，雪人最后在太阳升起的时候融化不见了。有一次她跟豪豪做爱，她觉得他就会像雪人一样，在太阳升起的时候，消失不见。非常悲伤的做爱过程，其实在多年以后她还记得。这都是她十年前的事了，那时候是2001年。那年夕张大雪。
抽烟似乎成为了一种生命的标示，在异质的光线里，会吸烟的证明还有呼吸。在2001谈论2001，世纪之交刚到来却已成历史；而这历史的一刻“反反复复像咒語，像催眠”“跑不掉，又回來了”，已叙述的事情慢几拍由影像呈现，但又有些偏离，画面成了声音扭曲的影子，追在口述的不断重复的记忆后面，到底是在讲过去、讲现在还是在讲未来？人物陷入和时间一样的游离态，在走不出的夜色和室内里（几乎没有白天室外镜头，即便目光投向外部，也是狭窄的、窥视的、反射的；室内也从来没有通向外界的门，杰哥家的门从来都是监控录像里才看到的，与室内空间完全脱节），千禧人都是迷宫里的雪人，和面目在积雪上留下的痕迹一般模糊轻薄。电影街是一条可怕的街，现实与图像弥合了，现实就是图像，雪夜寂静，人都不见了。
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