迷雾中的她(下) Trenque Lauquen parte II

Totalmente es otro cuento que la contesta del último enigma de la vista femenina. Se describe un utopía surrealista de las mujeres. Lo feminista es naturalista.丨 se huyó como un ratón. Luego le digo su identidad real en público.

#CineLumiere 长评-被剥离的自然如女性消失的权力。无处不在的Laura，其实不太喜欢是以女主的主视角讲述，但是不得不说这下半部分的内容实在是非常契合影片的内核。开场依然紧贴女性主义，裸体骑马为了减税也在前面那部分出现过，感觉是有一些“圣女贞德“的感觉，尤其是结尾处黑边慢慢占领银幕，这个电影的质感更加神秘和神圣了，就如同在上部所说，行走，如圣徒般。视觉效果要比上部好，脸部特写更加多了，女主的视角讲述的主观视角远比上半部分有情感。偷窥那部分也迎合了电台时所说的偷窥狂，而远景的偷窥也像极了《后窗》的效果。配乐承袭结尾那锯琴的神秘主义风格，整个下半部分都是透露出极强的神秘感。非常认同朋友说看完感觉非常像《悬崖上的野餐》，我则感觉女性塑造上不光呼应上半部分，还非常像奥特曼《三女性》的感觉。

4.5 的确是所有“其他”潘佩罗作品中最接近《非凡的故事》与《花》的一部，尤其体现在上部，配着故意的老侦探noir片音乐，由线索迷宫中拼凑故事再由拼凑者自己来重演（一个惯常伎俩是将拼凑者想象中发生的对话与重演中的对话接上）；从上部到下部视角的切换，从他们以为发生了什么到真的发生了什么，也在《花》中反复使用，尤其第四部。但下部几乎完全线性的叙述其实更像导演本人的前作Ostende，那部可以看作是本片的前传（里面劳拉的照片直接用的是Ostende的剧照），而劳拉进入那一对生活之前的一系列远观偷窥与猜测场景就是Ostende的精神延续；最后30分钟则无缝接入导演的另一部前作《狗女》（我们可以视之为本片的后传，劳拉成为nomad多年后的样子），而狗女的主演（Mariano的姐姐）在这里是劳拉遇见的那对之一，而劳拉最终变成她也是一种精神传承。

8.8 故事的真相的确与男性不太有关系，但也并非完全与性别无关，连同上部很好地展示了男性是如何思考的，但那与女性的出走的确关系不大。The little man连通起许多种意象，怀孕的女人、原始的人、骑在马背上的女人，卡门或是艾莉莎，同时作为演员、导演、制作人与剧中角色的劳拉，靠吸食故事与线索的花朵为生，一同出走回到过去的时间中去，西部的、电影史的、地方历史的，抵达一望无际的平原，岔路与溪水中的确像是还有更多秘密。/故事包含故事中的故事和相互交织的故事，讲述行为也构成故事。故事的魅力体现在叙事本身所能涉及的材料整合索引的过程细节、始终存在的神秘幻觉，也在于其中布满音乐的时刻和镜头里寂静无人的景象。当we取代i，劳拉最开始进行她的故事探索的时候，电扇的声音好像胶片放映机。

4.5 找寻的部分不太行